因为他拍片成本是能压多低就多低，所以几乎没有任何一部电影赔钱。他的省钱手法五花八门，乔琳读他的传记时简直惊掉下巴，重复使用演员什么的都只是小儿科，重复使用电影素材和把买来的外国片重新剪辑上映等等算他的一般操作。对科曼来说，拍电影就是拍电影而已，这种非科班出身的敏锐直觉让他从一开始只有自筹的1.2万美元预算的小人物，变成了后来的奥斯卡终身成就奖获得者。

　　圣丹斯学院在发掘导演方面是常常有惊喜的，特别是他们的各种项目，比如导演实验室，会在每年6月为入围的导演提供为期三周的训练，有专门的顾问导师帮助他们拍摄新场景，让他们在这里实验自己的剧本和拍摄手法。

　　圣丹斯还能充当导演和制片公司之间的中介，卢比孔河影业的开发主管和制片人们是圣丹斯的常客，而乔琳眼前的男人就是比尔从那儿签回来的新人。准确的说是抢回来的，比尔解释说，这个年轻的制片助理在进入圣丹斯实验室前靠着一部短片《香烟与咖啡》和演员菲利普·贝克·霍尔的出演迷倒了一个制片人，他们很早就签了约，可直到1994年中旬都没履约，比尔拉了些关系，花钱给他们解了约。

　　用比尔的话讲，这是个不够成熟但前途无量的年轻人。他问乔琳还记得1993年的《二十美元》吗？那是个用一张20美元将不同的人和事串起来的独立电影，原版剧本在1935年就写好了，一直到近些年才拍好，甚至没有大规模上映。《香烟与咖啡》就是有点类似这个故事的一个短片，比尔在里面看到了编剧的才华和清晰的镜头感，就当即决定要签下这个新手的第一部故事长片。

　　至于原来的那个制片人，反正他还在为了《非常嫌疑犯》努力，那是个非常不错的项目，他抽不出身来，在中间人的撮合下，比尔用一个很实惠的价格买断了旧合约。

　　现在这个新导演本人坐在乔琳面前告诉她，他的新剧本准备好了。

　　“好的，安德森先生，请坐。或者你比较喜欢我怎么称呼你？”

　　“保罗就可以。或者就好。”

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