珍藏着！以后当做传家宝都足够了。”刘韶山道。

　　韩孔雀笑着没有再说什么，他已经被胖刘嫂子的动作吸引了。

　　张淑萍确实很专业，看她有条不絮的摆弄那幅画，虽然动作轻柔，但轻易就能看出，她心有成竹，要不然，揭画还真没有几个人敢做，要知道，这一不小心，可是就能毁掉一副名作。

　　这次可是揭画，揭画是已经装裱后的国画，由于种种原因(破损、受潮等等），要重新装裱。

　　揭画首先要将旧画平铺，用水将其浸透，上面覆盖一些宣纸使其湿的均匀，过一段时间，用镊子将纸一层层揭起，然后重新托裱并将原画的缺点补上。

　　这副簪花仕女图的左边和右上角统统是留白，占去整个画面近三分之一。

　　在空白的地方，就是任伯年的留款和铃印，张淑萍就是从这边动的手，如果有可能。只动这边，是最简单的。

　　如果只是这边一角的问题，其他地方就可以不动，这样既可以节省时间，又可以尽量保存画作的原状。

　　就在按步骤揭洗的过程中，意想不到的事情发生了。

　　淋洗时尚未发现异常，在涂上揭洗药液闷画的过程中，画面留白部分，竟然不规则地泛出来几处红颜色，并且有逐步扩散的趋势。

　　张淑萍马上终止艹作。吸干水分。认真观察。

　　不论裱新画还是揭旧画，最怕的颜色就是“洋红”，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害。有几层能透过几层。遇到了。要格外小心。

　　显而易见，此画泛出的即为洋红。

　　现在泛色被止住了，那么。洋红从何而来，莫非被遮盖住的下面有洋红？

　　张淑萍抬头四顾，满脸困惑地看着韩孔雀，他不是说下面遮挡的是铃印吗？

　　韩孔雀突然一个念头闪过，莫非画下有画？不止是铃印？

　　韩孔雀把他的想法一说，张淑萍不再犹豫，她拿起镊子，从一个角上试揭。

　　马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层得二层都是白纸，到了第三层，才是《簪花仕女图》的画心纸，第四层是它的托心纸，第五层是很厚的一张图画纸。

　　既然上面的纸只是白纸，所以张淑萍也就不管洋红，反正那张白纸上只有留款和铃印，这些已经是不要的东西，就算被洋红全部污染了也没什么，所以张淑萍照样闷，只不过闷的时间尽量短些，避免泛出更多会坏了下面的画。

　　揭下第一张白纸，下面的情况已经能够看得出来，下面好像花了一朵花，所以才会有洋红出现。

　　重新涂上新药液，继续闷第二张，第二张是一张图画纸，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗，下一步就是揭去图画纸。

　　随着揭裱工作一步一步地展开，证明张淑萍的做法是高明的，她他工作起来有条不紊，从容不迫

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