个简单的人，你知道的。”

　　乔琳点点头，在他脸上安慰式地亲了一下，表示理解。这可能就是为什么大部分演艺界的人总是互相约会吧，影视作品总是会给演员一层虚无缥缈的光环，实际上光环之下，也不过是一个个凡人而已。

　　说到演员本人与角色的关系，就不得不聊到电影创作的方法。乔琳觉得她会把真正的电影导演粗略分作两派，一种是独断专行的父母，在电影这个孩子诞生之前就已经规划好了所有人生道路，对自己想要的角色有着非常明确的想象和设定，并且基本不能接受更改，演员的主要作用是按照导演的理解表现角色；另一种导演则是友善的监护人类型，他们会对角色有期待，会有一种基本的设想，可是同时他会跟演员一起合作规划角色，根据演员的特质和身世背景量身定制，从而打造出一个带有某种演员个人性格印记的角色。

　　乔琳还记得她接受的第一种演员培训就告诉她一件事，有一种表演是对演员本人既往历史的唤醒，如果一个人的个人经历过于乏善可陈，那么很多角色可能永远都不会向她打开大门。她可以想象着减脂时夜晚的冰激凌蛋糕表演渴望和挣扎，却无论如何都没法演出她自己完全没有共鸣的东西。不过，她接受的另一种表演培训看法不同，认为优秀的演员应该能用技巧填补个人经历的不足，而不是只靠一种原始的情感驱动表现。

　　乔琳对这两种说法都可以接受，一个好演员是不可能只有一种演技工具的。不过，正如行业里那句著名的说法，表演的关键在于选角，有的时候，一些角色只属于某些特定的人。

　　而乔琳之所以想到这个，正是因为坐在她对面的这个年轻男导演。

　　圣丹斯电影节对电影行业来说一直是个发掘人才的好地方，年轻的电影人带着几万美金拍摄的短片来到这里渴望被观众和制片公司看到，而制片公司也希望能在这些不出名的家伙中找到下一个瓦伦蒂诺和约翰·卡朋特。毕竟制片公司们可都看到了《低俗文学》在票房上的成功，加上现在很多有线电视公司资金充足，如果找一两个还算卖座的明星出演，将电影预算控制得足够低，这些公司就肯定能回本。谁不想复制《低俗文学》以900万预算收获6700万国内票房的成功呢？更别提这电影现在还没下映，还是各类奖项的有力竞争者。至于约翰·卡朋特，他用32万美元拍摄的《月光光心慌慌》收获了6000万美元票房，堪称奇迹。

　　这些制片公司觉得他们虽然不知道谁能成为下一个斯皮尔伯格或者库布里克，但是总能在这些导演新人中找到下一个罗杰·科曼吧？

　　科曼以拍摄剥削电影著称，被称作b级片之王，著名事迹就是

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